Театр — дело молодых // Антонимы с Кириллом Кроком
Кирилл Крок — директор Театра Вахтангова, человек, который знает, почему худруки в России вымерли подобно мамонтам, и кто сегодня решает, что такое «великий актер». Сколько стоит репертуар, куда исчезают миллионы и правда ли, что лучший театр страны держится на налогах, бессрочных контрактах и артистах, которые годами сидят на иждивении? Табаков — последний из своего вида? Куда делся новый Табаков? И должен ли он родиться? Почему вахтанговцы играют то, что играют? Можно ли ставить Прилепина и брать тексты иноагентов? И почему в личку Крока каждый день падает новая пьеса в стиле Коляды, где все кричат, плачут и дерутся за табуретку? Как «жулье» обмануло Серебренникова, сколько именно заплатило федеральное казначейство Кириллу Игоревичу за рекламу, зачем театр поехал на новые территории, и почему половина российских театров живет так, будто им до сих пор приходит зарплата из ЦК КПСС? Можно ли ругаться матом на главной сцене страны? Сколько российских театров существует только для того, чтобы выбивать квартиры труппе? И почему «репертуарный театр» — это культурная ценность, а не дорогое недоразумение? Ну и конечно, готовит ли Кирилл Игоревич Крок себе памятник при жизни — или, может, его уже ставят? 00:00:00 Начало 00:01:27 Почему нехватка худруков 00:04:03 Нужен худрук вообще 00:05:00 В чем ценность русского репертуарного театра 00:06:05 Откуда деньги у театра 00:07:30 Когда родится новый Табаков 00:10:52 Чем худрук отличается от театрального режиссера 00:11:48 Зачем нужен главный режиссер 00:16:47 О Кирилле Серебренникове 00:20:42 Налоги и налоги 00:24:42 Налоговая политика театра 00:27:11 Репертуар театра Вахтангова 00:32:14 Об административном статусе театра Вахтангова 00:36:54 Цензура, культура и темы 00:41:07 Неожиданные пьесы 00:47:02 Великий актер — кто таков 00:50:50 О бессрочных контрактах 00:52:03 Кирилл Игоревич Крок
Кирилл Крок — директор Театра Вахтангова, человек, который знает, почему худруки в России вымерли подобно мамонтам, и кто сегодня решает, что такое «великий актер». Сколько стоит репертуар, куда исчезают миллионы и правда ли, что лучший театр страны держится на налогах, бессрочных контрактах и артистах, которые годами сидят на иждивении? Табаков — последний из своего вида? Куда делся новый Табаков? И должен ли он родиться? Почему вахтанговцы играют то, что играют? Можно ли ставить Прилепина и брать тексты иноагентов? И почему в личку Крока каждый день падает новая пьеса в стиле Коляды, где все кричат, плачут и дерутся за табуретку? Как «жулье» обмануло Серебренникова, сколько именно заплатило федеральное казначейство Кириллу Игоревичу за рекламу, зачем театр поехал на новые территории, и почему половина российских театров живет так, будто им до сих пор приходит зарплата из ЦК КПСС? Можно ли ругаться матом на главной сцене страны? Сколько российских театров существует только для того, чтобы выбивать квартиры труппе? И почему «репертуарный театр» — это культурная ценность, а не дорогое недоразумение? Ну и конечно, готовит ли Кирилл Игоревич Крок себе памятник при жизни — или, может, его уже ставят? 00:00:00 Начало 00:01:27 Почему нехватка худруков 00:04:03 Нужен худрук вообще 00:05:00 В чем ценность русского репертуарного театра 00:06:05 Откуда деньги у театра 00:07:30 Когда родится новый Табаков 00:10:52 Чем худрук отличается от театрального режиссера 00:11:48 Зачем нужен главный режиссер 00:16:47 О Кирилле Серебренникове 00:20:42 Налоги и налоги 00:24:42 Налоговая политика театра 00:27:11 Репертуар театра Вахтангова 00:32:14 Об административном статусе театра Вахтангова 00:36:54 Цензура, культура и темы 00:41:07 Неожиданные пьесы 00:47:02 Великий актер — кто таков 00:50:50 О бессрочных контрактах 00:52:03 Кирилл Игоревич Крок